小妮子胡言亂語

       基隆八尺門，「平春16號」阿美族船長一家滅門命案，
　　所有罪證均指向該船一名逃逸的印尼籍漁工，罪證確鑿，但疑雲卻重重密布。

　　出身八尺門的阿美族公設辯護人佟寶駒，遠離部落多年，卻被迫重回老家，面對充滿敵意的族人。在有限的時間內，他必須與鄰居的印尼籍看護工，以及即將成為法官的替代役男合作，跨越種族、語言的隔閡，憑著蛛絲馬跡找出被隱蓋的真相……

　　組織龐大的遠洋漁業與國家利益盤根錯節，
　　左右官司走向的不是正義與公平，而是各方勢力檯面下的通力盤整與無聲合作；
　　死刑執行與否的權力，是否還掌握在蒙眼的正義女神之手？

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台灣的律政劇，有時候會讓我看的尷尬。

尤其是法庭上的辯護。

真的法庭，檢察官和律師真的不會走離開位置，在中間那裏一直走來走去、走來走去，再走來走去。

真的法庭，檢察官和律師真的不會啪的一聲ㄉㄨㄟˇ 到證人的面前，訊問他。

真的法庭，控辯雙方真的不會一直說很多很像在背書的專業術語，因為法官是法律人、律師是法律人，檢察官也是法律人，不需要對著他們賣弄法律用語。

所以戲劇上為了效果，拍出來的畫面，大多是仿效歐美的法庭劇，多了許多的衝突，不能說這樣有太大的問題，畢竟是看戲阿，很多觀眾可能一輩子也沒進去過法院，戲劇好看就好了。

但對於清楚法庭運作的觀眾，就會看的有種格格不入的尷尬感。
 

《八尺門的辯護人》應該是我至今看過台灣的律政劇中，法庭戲最不尷尬的一齣了。

雖然還是有人忍不住在法庭中間走來走去，但除去這個，大體上的辯論和交互詰問，真是很還原了。

這應該都歸功於導演本身的律師背景吧。

我相信所有的律政劇都有律師作為編劇的顧問，但最後的成品，其實是導演的眼睛，只有導演真正的看過，才能呈現出最真實的畫面。

因此，八尺門做到了。因為導演唐福睿是執業過的律師。

一名執業律師，選擇中途轉業去唸電影，而且可以做得如此成功，讓我不禁反思，總是對現實感到無力的我，真的只是，不夠努力。

八尺門說了很多，說了少數族群的議題、探討了死刑的爭議、甚至點出了法律作為政治工具的殘酷現象，或許你會說導演太貪心，說了太多，卻又什麼都沒說，但我覺得導演用了短短8集的時長，說了這麼多的議題，劇情走的流暢，也沒有太多華而不實的美化及狗血橋段，最後結束在現實的冷酷，我真心覺得，八尺門做得夠好了。

還有一點，導演眼中的女性政客，沒有被貼上性別的標籤化。

陳令秋，法務部長，擁有所有政客高官該有的決斷力，夠狠、夠敢、她沒有落入女性的刻板印象中，她懂得善用一切的資源。

性別只是她的工具，並非定義她的框架。

我認為導演寫了一個很棒的角色，不是女權，也不是貶低，所以她可以和立院總召睡覺，不過是互利互用罷了；所以她可以玩弄人心，甚至人命。

導演只是客觀地描述了一個身處高位必須具備的政治人物特質，冷酷、殘忍，卻又為了她心中的正義而不擇手段，我喜歡導演筆下的陳令秋。

因為她夠真實。

佟寶駒這人，有點矛盾。

但他很真實。

他理解法律的無情，很多時候，他消極又怠惰，但有些時候，他卻也願意為了真相奮力一搏。

你會希望你有這麼一個朋友，因為至少，他願意告訴你真相。

我真的很喜歡李銘順這個演員，一個馬來西亞裔的新加坡人，可以學台語、去說阿美族語，演員的用功，真的很迷人。

我已經提過他太多次了，有興趣的朋友去搜尋我之前的文章吧。

《八尺門的辯護人》的精采在於，每一個選角，都有他應該有的模樣。

這歸功於好的製作團隊，好的選角，讓戲成功了一半。

另一半，靠著優秀的編導，而正好，這二者，都是同一人。

天時、地利、人和，成就了一齣好劇。

台灣還是可以拍出好劇的。

推薦大家都可以去看看。